鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館賞析

鄭州作為飛速發(fā)展的區(qū)域中心，其城市化進程與歷史記憶之間的滌蕩沖突，為本次設(shè)計提供了一個二元化的復(fù)雜背景。鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館項目位于鄭州西部新城區(qū)一片由曠野中拔地而起的集群建筑片區(qū)之中，本項目與鄭州博物館、鄭州大劇院共同組成未來的“文博中心”組團。沒有城市氛圍、沒有周邊肌理的約束和巨大空曠的用地尺度看似為設(shè)計提供了絕對自由的發(fā)揮空間，但強烈的規(guī)劃軸線以及與周邊建筑的對話關(guān)系卻又為建筑的尺度和形體塑造提出了挑戰(zhàn)。

在建筑的賦形上，我們首先提出要用一個大尺度、有力量感的完整形體來契合規(guī)劃結(jié)構(gòu)，與周邊的兩大主要建筑形成對等的體量并產(chǎn)生對話。設(shè)計以抽象的氣韻回溯地域文化，原型的由來從當(dāng)?shù)氐纳讨芩囆g(shù)品和中原歷史建筑中探尋華夏原始審美的形態(tài)共同點，并在“似與不似”之間營造一種“神似”的模糊意象，力求在一瞥之間窺得文化記憶的神韻，并避免落入與具象形態(tài)之間簡單對應(yīng)的字面意義上的符號再現(xiàn)。

建筑的原型母題之下，逐步生長出的建筑形體明朗而干脆，線條利落而無過多矯飾。建筑四周恰到好處的斜面與切口分別對應(yīng)了周邊重要建筑或公共空間的環(huán)境要素，形體的收與放均與城市對景有關(guān)，體現(xiàn)了對場所精神的尊重。建筑的生成過程，即是模糊的意象原型在場所中的轉(zhuǎn)化和落位過程中逐漸清晰固化的過程。

在建筑東南主入口處灰空間，設(shè)計打造了一個標志性的大扭面，對外引導(dǎo)來自博物館方向的公共人流，對內(nèi)塑造了一個不同角度富有微妙變化的建筑入口形象。在面向城市廣場的建筑東立面，設(shè)計塑造了一個通透巨大的索網(wǎng)玻璃幕墻，在中庭中形成巨大的框景，展現(xiàn)東側(cè)城市廣場中熙來攘往的空間景觀。設(shè)計依照兩館的獨立功能清晰明確地切分為兩個體量，在一層底座和頂部屋面板處將兩館相連，在形態(tài)上錨固成一座整體，同時形成中部的城市公共空間。

建筑外立面采用暖灰色預(yù)制混凝土裝飾板作為立面主材，整體色彩攜帶地域文化元素的基因，但通過當(dāng)代化的處理提升又呈現(xiàn)出了嶄新的面貌。條紋肌理使得建筑在大尺度的形體之下保持粗糲質(zhì)感的同時，兼具了近人尺度的細節(jié)。立面開窗采用參數(shù)化演繹的漸變表皮肌理，取意于河南鞏義石窟中鑿刻過的歷史痕跡，也如青銅器的銘文一般為建筑形體增添精致層次。

本項目在內(nèi)部空間的塑造上力圖以一個“內(nèi)”“外”統(tǒng)一的全盤策略打磨空間，從建構(gòu)角度如實地反映和延續(xù)建筑外觀。建筑體驗的精華在于以使用者在參觀路徑中的身體感知為線索，并引入天然采光的元素為使用者提供空間和時間上兩個維度的感知體驗變化。

美術(shù)館通過中庭組織空間，與外部扭面形體對應(yīng)的外倒斜墻與棧道意象的樓梯結(jié)合，拾級而上，隨著層數(shù)的升高空間愈發(fā)寬敞開闊，隨著時間推移，頂部天窗灑下的光影不停轉(zhuǎn)變角度，打破了傳統(tǒng)美術(shù)館沉悶的環(huán)境和充滿人工采光的“黑匣式”觀展氛圍。

檔案室史志館因為功能特征所限，公共人流被限制在南側(cè)較小的活動區(qū)域，設(shè)計通過邊庭的引入，營造了一個峽谷意象的公共空間序列，各層樓板層層遞退，小中見大，結(jié)合墻面的靈活開洞和頂部線性天窗的光影形成空間氛圍上的節(jié)奏感。

鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館項目設(shè)計過程中的思考核心是，脫離傳統(tǒng)意義上對文化記憶、對場所環(huán)境以及對空間塑造上的分別呈現(xiàn)和繁復(fù)拼湊，力圖構(gòu)建一個全盤策略來最大化整合形式與空間語言，介乎于回溯歷史與立足場地之間用簡單、整體的方式營造一個屬于鄭州的“藝術(shù)展品”和“活力觸媒”。

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